Icono tipográfico de: Escuela Suiza

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El término «Escuela Suiza» se aplica a un estilo tipográfico desarrollado en Zúrich y Basilea antes y después de la II Guerra Mundial. El país fue neutral durante el conflicto y los diseñadores suizos pudieron desarrollar las teorías tipográficas avanzadas previamente por la Bauhaus.

Ernst Keller (1891 1968), profesor de la Kunstgewerbeschule de Zúrich desde 1918, se había forjado ya una reputación en Suiza por la excelencia de su tipografía y su innovador diseño gráfico. Su alumno Theo Ballmer (1902-1965), formado en la Bauhaus, combinó el enfoque racional con los principios espaciales inspirados en De Stijl para crear un sistema reticular para composiciones. Los gráficos de la Escuela Suiza de los años veinte se distinguían por el uso de fotomontajes y nuevas fuentes (p.ej. sans-serif).

En los años treinta, Max Bill, también alumno de la Bauhaus, introdujo una forma de composición asimétrica influida por el constructivismo. Durante los años treinta y cuarenta, la Escuela Suiza se distinguía por el uso de la sans-serif, «espacios en blanco» y «fotografías objetivas» (o sea, imágenes realistas), y a veces recibía el nombre «estilo gráfico internacional». La estética reductivista resultante era precisa, directa y de aspecto funcional. Sus gráficos se exhibieron en la Exposición Nacional Suiza de 1939 y en los años cincuenta, su influencia se extendió por todo el mundo a través de la revista New Graphic Design, aparecida en 1959.
El éxito de las fuentes creadas por la escuela, como la Univers de 1954, diseñada por Adrian Frutiger, y la Helvetica, rediseñada en 1957 por Max Mieddinger (1910-1980), contribuyeron enormemente a su reputación internacional. En los años sesenta, Karl Gerstner (nacido en 1930) y Wolfgang Weingart (nacido en 1941) empezaron a experimentar con composiciones mas expresivas, pero con el mismo planteamiento moderno de la Escuela Suiza.

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Fernando Haro
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