Icono de la letra t compuesta con las formas del imagotipo deFharo

Glosario de tipografía para comunicación y diseño gráfico creativo

La tipografía y el diseño gráfico

Estas son por el momento las referencias a fuentes tipográficas y tipografía, derivadas de mis trabajos de diseño gráfico y web freelance.

Benvindo A Bebedera font!!

Poster tipográfico de la fuente A Bebedera 2012"A bebedera" - esta frase portuguesa viene a significar "la borrachera", le he puesto el nombre a la tipografía por la cantidad de curvas que tiene cada glifo...(el vaiven del borracho, y el mareo que me he cogido haciéndola:), también como homenaje a Brasil, donde viví, disfruté y aprendí tanto. Bueno, en realidad la idea del acabado garabateado de la fuente ha sido recrear un tipo de dibujos que suelo hacer a boli cuando hablo al teléfono... nu se, una manía! Esta tipografía gratuita es idónea para diseño gráfico de carteles, posters o afiches tipográficos, también para grandes títulos, por esto, es una fuente Display. Las contraformas creadas en el interior de la letra gracias a las curvas, dan pie, como en el poster, para superponer varias letras y por la semi transparencia de la mancha conseguirás efectos interesantes.

Ver la galería tipográfica de la fuente: A Bebedera

Si usas esta tipografía en algún proyecto, que sepas que es libre, pero como curiosidad me gustaría que me lo enseñaras. Gracias. Tipo: Display, distorsionada, Esbozo, Graffiti. Proporción: Heavy Formatos: TrueType y OpenType. Licencia:: OFL. Glyphs: 219. Ver la tabla de caracteres

En el año 2002 Positype y Neil Summerour lanza la fuente tipográfica sans serif Aaux pro para la venta en exclusiva de la type foundry T26. Disponible en una amplia variedad de pesos (thin, light, regular, medium, bold, black, ultra y poster), la familia también incluye Small Caps, OSFS y cursiva de cortesía. La fuente fué estudiada minuciosamente para ofrecer la máxima legibilidad en tamaños pequeños.

Adrian Frutiger se formó como tipógrafo con Ernst Jordi y Walter Zerbe en el Otto Schaefli AG en Interlaken. Entre 1948 y 1951 estudió escultura, ilustración y grabado en la Kunstgewerbeschule de Zúrich. Comenzó creando tipografías para la fundición Deberny & Peignot en París (1952), antes de trabajar como tipógrafo autónomo diseñando nuevas fuentes y símbolos corporativos para el metro de París, el aeropuerto de Orly, Bauer, BP y Air France, entre otros. En 1962, Frutiger creó su estudio de diseño en París junto con André Gürtler y Bruno Pfäffli, y de 1957 a 1967 fue el director de arte de Éditions Hermann. También diseñó fuentes tipográficas para IBM desde 1963 y diversos tipos de letra, como la Univers (1954-1955), creada especialmente para la composición filmográfica, y la Frutiger (1974-1976), concebida en un principio para los indicadores del aeropuerto Charles De Gaulle, El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo y que como nombre adquiere el mismo que el de su creador, Frutiger. Esta tipografía no es estrictamente geométrica ni humanista, sus formas están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en un principio fuese pensada para su uso a gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las tipografías preferidas en las agencias de publicidad y estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcionando perfectamente tanto en titulares y carteles como en grandes bloques de texto. Frutiger fue uno de los fundadores de la Escuela Suiza de diseño gráfico y su enfoque tipográfico sofisticado y racional tuvo una gran influencia, especialmente en Francia, donde pasó la mayor parte de su carrera profesional. En la década de los setenta mejoró los tipos para ordenador, y su aportación para mejorar la legibilidad de los caracteres OCR-B fue fundamental para su estandarización en 1973. Gracias al equilibrio armónico de los aspectos científicos y artísticos de la tipografía, Frutiger creó caracteres tipográficos que destacaban por su legibilidad y universalidad.

Fuente tipográfica diseñada en 1993 por Greg Thompson para la type foundry The Font Bureau. Agenda es una amplia familia de fonts compuesta por siete pesos, dos variantes (normal, Itálica) y versiones normal, condensada y ultracondensada, sumando un total de 54 tipos.
Fuente muy elegante, ideal para trabajos corporativos.

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Fuente tipográfica de estilo medieval con serif.

Tipografía manuscrita inglesa

Typeface manuscrita¡Dios mío!, qué guapa estabas esta tarde cuando hablamos por teléfono. Esta es una tipografía de estilo inglés, manuscrita para pequeños textos donde se impone la elegancia de las curvas de B de bonita. Puedes descargarla en dos formatos, Regular y Shadow Tipo: Script, Cursiva, Manuscrita. Licencia:: OFL. Formatos: TrueType. Proporción: Regular y Shadow Glyphs: 226. Ver tabla de caracteres
Bank Gothic es una fuente geométrica cuadrada sans-serif con la peculiaridad de tener los bordes redondeados, diseñada por Morris Fuller Benton para la American Type Founders (ATF) en 1930. La letra surge de una investigación de las formas geométricas, contemporánea con base rectilinéa y pequeños serif. La letra es comparable con aquellas que aparecian en grabados del siglo XIX. En 1980, creado la versión digital que incluye minúsculas.
Tipografía diseñada por Suzana Licko de Emigre. El primer paso en el diseño de Base Monospace fue la elección de la anchura de los caracteres. Para facilitar una relación armónica con las fuentes de pantalla, el objetivo era seleccionar un ancho de caracteres que tuvieran una relación simple de su em-cuadrado. La primera opción obvia fue del 100%, o 1:01 , la simple relación de siempre, pero esta idea fue descartada ya que esta habría dado un tipo de letra demasiado grande para los propósitos prácticos. Con el tiempo, la proporción de 1:2 (50%) fue seleccionado como el ancho de carácter, y la relación de 3:5 (60%) fue elegido para Monospace Wide

La familia de fuentes tipográficas Base 9 y 12 de Emigre fué diseñada en 1995 por Zuzana Licko. Son un total de 3 familias, dos de ellas basadas en las screen fonts de 12 puntos en pantalla, una con serif y otra sin serif. La tercera familia esta basada en screnn font de 9 puntos en pantalla y componen la familia de fuentes 24 tipos.
Últimamente Zuzana ha hecho un rediseño de la familia de fuentes Base 9 y 12 creando la Base 900

Lea el texto trasero del poster promocional de 1995 sobre Base Nine and Twelve escrito por Zuzana Licko.

En 1996 Bob Anderton se inspiró en la misteriosa firma de un insurrecto inglés, Guy Fawkes, después de ser torturado, para crear la tipografía Blackadder para ITC. Basándo su diseño en las típicas letras manuscritas y arabescos del siglo XVI, Anderton añadió la forma temblorosa para dar connotaciones siniestras a la letra, haciendola ideal para uso en entornos teatrales, misteriosos o tácticamente intimidatorios.

Greg Thompson dos años después de conseguir su gran éxito (1990) con la tipografía Bodega Sans decidió crear la versión serif de esta fuente (1992).
La familia Bodega Serif posee las mismas cualidades de grosor y estilos que la Bodega Sans, pero con serifs y un mayor contraste entre los palos, dándole una apariencia Art Decó muy atractiva. Las letras de la Bodega serif, lo mismo que en la versión Sans, poseen unas proporciones muy estrechas y formas únicas que las hacen apropiadas para la composición de titulares, carteles o magazines, etc. donde el estilo sea consecuente con la belleza y concepto de esta bella fuente tipográfica.


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Fernando Haro
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